M’ha costat posar-lo. No per les seves innegables dots, sinó pel seu final. Tot i això, com sempre he dit que aquí parlem dels músics i no de les persones, Frank Rosolino no pot deixar d’estar present en un àmbit on convidem a la flor i nata dels músics que han sigut.

I si bé intento sempre que la seva vida privada no surti massa reflectida, en aquest cas no és possible.

Frank Rosolino serà recordat i respectat a tot el món del jazz contemporani pel seu domini del trombó, la seva extraordinària capacitat per adaptar-se i treballar amb èxit amb un ampli ventall d’idees musicals, i potser l’últim però no oblidat del tot, el seu enginy i capacitat per a l’entreteniment còmic. Poques vegades hi ha hagut un moment en què qualsevol aspecte d’aquest individu sorprenentment complex es va submergir durant molt de temps. Sempre va ser un excel·lent intèrpret, tant individualment com a músic o comercialment com a animador.

Després del servei militar durant la Segona Guerra Mundial va tocar en una successió de grans bandes, incloses les de Bob Chester i Glen Gray. El 1948 va ser un dels diversos músics amb influència del bebop que tocava a la big band de Gene Krupa (aportant el scat vocalitzant al disc de Lemon Drop de la banda).
Després de tocar en diverses altres bandes de ball, va dirigir breument el seu propi grup abans d’unir-se a Stan Kenton el 1952. Dos anys més tard va deixar la banda i es va establir a Califòrnia, on va dividir el seu temps entre el treball d’estudi i el jazz. Va gravar amb Dexter Gordon, Stan Levey, Conte Candoli i molts dels músics que freqüentaven el far.

A mitjans dels anys setanta Rosolino va tornar a treballar amb Candoli, visitant Europa, i també va tocar diverses vegades amb Benny Carter, que era un dels grans admiradors del trombonista. També  va tocar a la banda de Med Flory, Supersax i amb Quincy Jones. Un tècnic brillant amb un estil d’atac articulat amb precisió, Rosolino va ser un dels millors trombonistes de la seva època i un dels pocs practicants de l’instrument per adaptar-se completament a bebop. El seu treball posterior va demostrar que era un intèrpret de secció consumat, sigui en grans bandes o grups reduïts.

Va morir el 1978 en circumstàncies molt tràgiques, disparant als seus dos fills (un dels quals va sobreviure) abans de disparar-se. El motiu és avui dia encara un misteri, suposadament una greu depressió que en cap cas justifica el que va fer.